الموسيقى واللون: ظاهرة لون السمع

حتى في الهند القديمة ، كانت هناك أفكار غريبة حول العلاقة الوثيقة بين الموسيقى واللون. على وجه الخصوص ، اعتقد الهنود أن كل شخص له لحن ولون. جادل مبدع أرسطو في أطروحة "On the Soul" أن نسبة الألوان تشبه التوافقيات الموسيقية.

فضل فيثاغورس اللون الأبيض ، باعتباره اللون الرئيسي في الكون ، وألوان الطيف في عرضهم تقابل سبعة نغمات موسيقية. الألوان والأصوات في نشأة الإغريق هي قوى إبداعية نشطة.

في القرن الثامن عشر ، قرر عالم الراهب L. Castel بناء "القيثارة الملونة". سيؤدي الضغط على المفتاح إلى منح المستمع بقعة ألوان ساطعة في نافذة خاصة أعلى الأداة في شكل شريط تحريك ملون أو مربعات اختيار أو أحجار كريمة مشرقة بألوان مختلفة ، مظللة بالمصابيح أو الشموع لتعزيز التأثير.

ألقى الملحنون Rameau و Telemann و Grétry نظرة فاحصة على أفكار Castel. في الوقت نفسه ، تعرض لانتقادات شديدة من قبل الموسوعات ، الذين اعتبروا أن تشبيه "الأصوات السبعة للمقياس - ألوان الطيف السبعة" لا يمكن الدفاع عنها.

ظاهرة "اللون" السمع

تم اكتشاف ظاهرة الرؤية الملونة للموسيقى بواسطة بعض الشخصيات الموسيقية البارزة. الملحن الروسي العبقري N.A. ريمسكي كورساكوف ، موسيقيون سوفيت مشهورون أسافييف ، إس. Skrebkov ، A.A. Kenel ، وآخرون ، شوهدت جميع الألوان الرئيسية والثانوية مصبوغة بألوان معينة. الملحن النمساوي في القرن العشرين قارن A. Schönberg الألوان مع الأشكال الموسيقية لآلات الأوركسترا السيمفونية. رأى كل من هؤلاء الأسياد البارزين ألوانهم في أصوات الموسيقى.

• على سبيل المثال ، ل Rimsky كورساكوف د الكبرى كان له لون ذهبي وتسبب في شعور بالبهجة والضوء ، أما بالنسبة لأسافييف ، فقد رسم لون العشب الأخضر الزمردي بعد أمطار الربيع.
• مد شقة الرئيسية بدا أن ريمسكي كورساكوف مظلمة ودافئة ، كينيل - أصفر ليمون ، أسافييف - توهج أحمر ، وفي سكريبكوف تسبب في ارتباطات مع اللون الأخضر.

ولكن كانت هناك مصادفات مذهلة.

• حول الدرجة اللونية ه الكبرى يعبر عن اللون الأزرق لسماء الليل.
• د الكبرى بالتعاون مع Rimsky-Korsakov بلون أصفر ملكي ، مع Asafiev - هذه هي أشعة الشمس ، والضوء الساخن الشديد ، ومع Skrebkov و Kenel - الأصفر.

تجدر الإشارة إلى أن جميع هؤلاء الموسيقيين لديهم درجة مطلقة.

"لون الرسم" الأصوات

أعمال زمالة المدمنين المجهولين غالبًا ما يطلق على أخصائيي موسيقى Rimsky-Korsakov اسم "لوحة الصوت" يرتبط هذا التعريف بالموسيقى التصويرية الرائعة للملحن. الأوبرا والمؤلفات السمفونية لـ Rimsky-Korsakov مليئة بالمناظر الطبيعية الموسيقية. اختيار الخطة اللونية للوحات الطبيعة ليس عشوائيًا على الإطلاق.

ينظر إليها باللون الأزرق في E الكبرى و E المسطحة الكبرى ، في الأوبرا حكاية القيصر سالتان ، Sadko ، The Golden Cockerel ، يتم استخدامها لإنشاء صور للبحر ، سماء الليل المرصعة بالنجوم. تم كتابة شروق الشمس في نفس الأوبرا في تخصص - الربيع ، ودرجات اللون الوردي.

في الأوبرا Snow Maiden ، تظهر فتاة الثلج لأول مرة على الساحة في "E" الكبرى ، والدتها Spring-Krasna تظهر في "spring ، وردية اللون" في تخصص. تم نقل مظهر من مظاهر المشاعر الغنائية من قبل الملحن في D "المسطحة" D الرئيسية الكبرى - وهذا هو أيضا نغمة مشهد ذوبان الثلوج البكر ، الذي تلقى هدية عظيمة من الحب.

لم يترك الملحن الانطباعي الفرنسي سي ديبوسي بيانات دقيقة عن رؤيته للموسيقى بالألوان. إلا أن البيانو الخاص به - "The Terrace Visited by Moonlight" ، حيث تألق انعكاسات الصوت ، "Girl with Flaxen Hair" ، المكتوبة بألوان مائية دقيقة ، تشير إلى أن الملحن لديه نوايا واضحة للجمع بين الصوت والضوء والألوان.

يتيح لك العمل الموسيقي السمعي لموسيقى Debussy الشعور بوضوح بألوان الصوت الفريدة هذه. الجزء الأول - "السحب" تسحب ببطء وتتلاشى السحب الفضية الرمادية. يصور "الاحتفال" الليلي الثاني الانفجارات الخفيفة للغلاف الجوي ، وهي رقصته الرائعة. في الليلة الثالثة على أمواج البحر ، تتلألأ صفارات الإنذار السحرية في الهواء ليلا وتغني أغنيتها الساحرة.

عند الحديث عن الموسيقى والألوان ، من المستحيل عدم لمس إبداع العبقري A.N. Scriabin. على سبيل المثال ، شعر بوضوح باللون الأحمر الكثيف لـ F الرئيسية ، والذهب الذهبي D ، والأزرق الرسمي أعطى F حادًا كبيرًا. في Scriabin ، لم تكن جميع اللونات مرتبطة بأي لون. قام الملحن بإنشاء نظام ألوان صوتية اصطناعية (C رئيسي - أحمر ، G رئيسي - باللون البرتقالي ، و D رئيسي - بألوان صفراء وكذلك - من قبل الدائرة الخامسة ولون الطيف). كانت أفكار الملحن حول مزيج الموسيقى والضوء واللون في القصيدة السمفونية "بروميثيوس" مجسدة بوضوح.

يجادل العلماء والموسيقيون والفنانون اليوم حول إمكانية الجمع بين اللون والموسيقى. هناك دراسات تفيد بأن فترات تذبذبات الصوت والضوء لا تتزامن ، وأن "الصوت الملون" ليس سوى ظاهرة إدراك. ولكن هناك تعريفات بين الموسيقيين: "لون نغمي" ، "طلاء جرس". وإذا تم الجمع بين الصوت واللون في الوعي الإبداعي للملحن ، فحينئذٍ يولد "بروميثيوس" أ. سكريابين والمناظر الطبيعية المهيبة لإلي ليفيتان ، ن. روريش. في بولينوفا ...