ريتشارد فاغنر: السيرة الذاتية ، حقائق مثيرة للاهتمام ، الإبداع

ريتشارد فاغنر

أصبح عمل ريتشارد فاغنر رمزًا لنقطة تحول في التقاليد الموسيقية لأوروبا في القرن التاسع عشر. قام باكتشافات جريئة ، دون خوف من الإدانة والاعتماد فقط على الحدس الموسيقي الذي لا تشوبه شائبة. تم إعطاء فاغنر مصيرًا صعبًا ، ولكن ربما كانت الاختبارات المؤلمة للغاية التي سقطت على قدرته هي التي أدت إلى تغييرات ثورية ليس فقط للأوبرا ، ولكن أيضًا للأنواع السمفونية. أصبح المصلح الكبير الذي كان له تأثير كبير هو الموسيقار الوحيد في التاريخ بأكمله الذي تم تكريمه لامتلاك مسرحه الخاص ، ويحتفل المهرجان باسمه حتى هذا اليوم بجمع أفضل ممثلين للفن الموسيقي.

يمكن العثور على سيرة مختصرة لريتشارد فاغنر والعديد من الحقائق المثيرة عن الملحن على صفحتنا.

سيرة قصيرة

ولد فيلهلم ريتشارد فاغنر في 22 أكتوبر 1813 ، ليصبح الابن الأصغر في عائلة كبيرة من مسؤول الشرطة ، في مدينة لايبزيغ الألمانية. توفي والد الأسرة فجأة بسبب التيفوس ، ولم يرَ وريثه الذي استمر ستة أشهر. بعد ذلك بقليل ، تزوجت والدة فاغنر ، وأصبح لودفيج غاير زوج ريتشارد الصغير. كان يشارك في الرسم ، ولعب في المسرح ، وبأي طريقة كانت يدعم أي مساع خلاقة من الأطفال بالتبني ، ليصبح ، في الواقع ، أبًا حقيقيًا. بعد أقل من عام ، دُعي جيير للخدمة في المسرح الملكي ، وانتقلت العائلة إلى دريسدن ، حيث بدأ ريتشارد تعليمه تحت اسم زوج والدته. عندما كان الصبي يبلغ من العمر 14 عامًا ، توفي لودفيج فجأة. أجبرت الأم على العودة إلى موطنها الأصلي لايبزيغ.

مستوحى من أعمال بيتهوفن ، يبدأ ريتشارد في دراسة الموسيقى في مدرسة كنيسة سانت توماس ، حيث كان يعمد ذات مرة. في فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، يظهر شاب موهبة حقيقية ويبدأ في تجربة يده في تأليف الفن ، وبنجاح كبير: من عام 1828 إلى عام 1832 ، قام بإنشاء سوناتا ، وقطع بيانو ، بما في ذلك عرض Faust ، وأوركسترا ، وسيمفونية. سرعان ما تم تنفيذ العديد من هذه الأعمال في الحفلات الموسيقية ، في ذلك الوقت لم يكن فاغنر يبلغ من العمر 20 عامًا.

وفقًا لسيرة فاجنر عام 1833 ، غادر مسقط رأسه ، بعد أن ذهب بدعوة من أخيه إلى فورتسبورغ. ثم لمدة ثلاث سنوات يعيش ريتشارد في ماغديبورغ ، ويزور كونيغسبرغ ، ويتوقف لمدة عامين في ريغا. لم تحصل الأوبرا الأولى التي تم إنشاؤها في ذلك الوقت على علامات عالية ، لكن فاغنر لم يتوقف عند ما تم إنجازه ، وأصبحت الأوبرا التالية ، Rienzi ، The Last Stand ، ناجحة جدًا.

لم يؤد نشاط الملحن إلى دخل لائق ، وسرعان ما غمر فاجنر بالديون ، والذي قرر إخفاءه في باريس. هناك انتقل سرا مع زوجته ، الممثلة مينا جلايدر. ومع ذلك ، لم يجد ريتشارد في هذه المدينة اعترافًا ورفاهًا ماليًا ، على الرغم من حقيقة أنه لم يستهجن حتى بالعمل الروتيني المنخفض مثل ملاحظات إعادة الكتابة. لكن الموهبة والأداء المذهل سرعان ما أسفرت عن ثمارها: فاغنر يجلب أعمال Rienzi و Faust إلى الكمال. أولهم حقق بعض النجاح في مسرح درسدن في عام 1842. خلال هذه الفترة ، تجبره تقلبات الحياة على إعادة النظر بجدية في آرائه حول الحياة والعمل. بعد عام واحد فقط ، عرض الهولندي الطائر عرضه في نفس الغرفة ، حيث قام المؤلف بنفسه بدور حيوي ، ثم "Tannhäuser". يبدو أن فاجنر قد وجد أخيرًا مكانه في دريسدن: يكتب كثيرًا ، ويكرس وقتًا للتكوين ، والعديد من الأعمال في أنواع مختلفة تخرج من تحت قلمه.

انقطع تدفق التحسين الإبداعي عن طريق ثورة 1848 في ألمانيا. قرر فاغنر عدم الابتعاد عن مثل هذا الحدث المشؤوم ودعم الثوريين بحرارة. لكن عندما احتل المعارضون دريسدن ، ما زال الموسيقي يغادر المدينة ، ويعطيه اعترافًا حقيقيًا.

موصل المصلح وحياته الشخصية

تشير سيرة فاجنر إلى أنه عاش في سويسرا على مدار السنوات العشر القادمة. في هذا الوقت ، كان ريتشارد في حالة من الارتباك ، والبحث عن حياة جديدة ومعالم خلاقة. مرة أخرى ، شعرت الصعوبات المالية بأنفسهم ، حيث كانت الثغرات في هذه السلسلة مجرد عروض فردية وكانت تجري في حفلات سيمفونية. لم تجد الإنجازات الأدبية ولا الموسيقية لفاجنر أي رد في قلوب أولئك الذين يمكن أن يعتمد عليهم مصيرهم الآخر ، وقد تم إرسالهم من قبل المؤلف بشكل اعتيادي "إلى الطاولة".

ولكن في ذلك الوقت كان هناك سبب آخر لمثل هذه الأزمة الطويلة في حياة الملحن - ماتيلدا ويسندونك. كانت زوجة الراعي الأثري أوتو فيزندونكا ، والتي كانت بدورها معجبة بموهبة فاجنر وصديقه. كانت العلاقة الوثيقة مع زوجها ماتيلدا أصبحت عقبة أمام إعادة توحيد قلوبين محبتين: كانت مشاعرهما ، على ما يبدو ، أفلاطونية بحتة ، مما حفز التدفق السريع للإنجازات الإبداعية لفاجنر. بفضل المشاعر والتجارب القوية ، تم استكمال عالم الموسيقى بأوبرا الراين جولد ، فالكيري ، تريستان وإيزولد ، بالإضافة إلى العديد من قصائد ماتيلدا التي وضعها ريتشارد. بالمناسبة ، كان الموسيقي نفسه متزوجًا رسميًا في ذلك الوقت.

دخلت مينا (فيلهلمينا) طائرة شراعية حياة فاجنر في عام 1834. هي بريما دونا في مسرح ماغدبورغ ، أكبر بثلاث سنوات من فاغنر. بعد سنة ونصف من الاجتماع الأول ، تزوجا ، واستمر زواجهما لمدة 30 عامًا. ومع ذلك ، فإن عدد السنوات التي قضاها معا لا يعادل جودتها. سرعان ما كشف مينا وريتشارد عن أهداف وتطلعات مختلفة تمامًا عن الحياة: أرادت أن تكون عائليًا وهادئًا ، وكان دائمًا ما يجذب المغامرة. أخيراً دمرت رواية فاغنر مع ماتيلدا الزواج ، وعندما أصبح يأس العلاقات مع سيدة متزوجة ، بدأت جولة جديدة في حياة الموسيقي الشخصية.

أشعل شعور جديد من فاغنر ابنة فيرينك ليزت كاظم ، التي كانت متزوجة في ذلك الوقت وأنجبت طفلين. سرعان ما غادرت العائلة للحب الرئيسي في حياتها ، وفي عام 1870 تزوجت هي وريتشارد. أعطى هذا الزواج فاجنر ثلاثة أطفال ، أصغرهم كان ابن سيجفريد - الوريث الذي طال انتظاره والحبيب. ولم تصبح كازيما الزوجة الاقتصادية فحسب ، بل أصبحت يد فاغنر اليمنى في الشؤون الإبداعية ، فضلاً عن كونه أكثر المعجبين به.

مسرح بايروث

عندما كان فاجنر يفكر فقط في إعادة هيكلة هذا النوع من العمليات إلى طموحاته الخاصة ، فقد فهم بوضوح أنه من أجل أداء لائق لـ "Nibelung Ring" ، سيحتاج إلى دار للأوبرا كان مختلفًا تمامًا عن كل ما هو موجود في ذلك الوقت في العالم. منذ ذلك الحين ، أصبح حلمه الرئيسي مسرحه الخاص ، حيث يمكنه تحقيق جميع خططه.

في عام 1871 ، وصل ريتشارد وزوجته كاظموي إلى مدينة بايرويت البافارية. بعد دراسة أحد أكبر المسارح المتاحة هناك ، توصل إلى استنتاج مفاده أنه حتى هنا لا يفي كل شيء بمتطلبات تحديد العمل الرئيسي في حياته. وفجأة يتلقى فاغنر اقتراحًا غير متوقع ومصيري: يقوم رئيس المدينة بتخصيص الأرض لمسرح جديد ، ويوافق المصرف المحلي على تمويل البناء جزئيًا.

استقبل مسرح فاغنر بايرويت أول جمهور له في أغسطس عام 1876 ، عندما عُرض العرض الأول لأوبراه الضخمة The Ring of Nibelung. تختلف المساحة الداخلية للمسرح عن الأفكار التقليدية حيث تدمر أوبرا فاغنر الجديدة الشرائع الكلاسيكية. لا توجد عناصر ديكور تقليدية كلاسيكية في شكل بوابات وأعمدة ونقوش بارزة مزخرفة ، وحتى ثريا تقليدية ضخمة ، لذلك تبدو القاعة متواضعة. كانت الفكرة الرئيسية لفاجنر هي إنشاء مسرح لا يصرف فيه المشاهد عن فن الأوبرا.

عند تحديد ما إذا كان يجب تغيير دور الأوركسترا في الأوبرا الجديدة ، غيّر فاغنر أيضًا موقع الموسيقيين. تقع حفرة الأوركسترا في مسرحه تقريبًا تحت المسرح ، ويرسل مبنى ضخم على شكل قذيفة موجة صوتية. وهكذا ، تأتي الموسيقى أولاً إلى الممثلين على المسرح ، ثم مع غناء يذهب إلى القاعة.

بعد وفاة فاغنر ، تولى كاسيم تنظيم مهرجان بايروث السنوي للموسيقى ، والذي لا يزال حتى يومنا هذا واحدًا من أكثر الموسيقى الكلاسيكية شهرة في العالم.

آخر سنوات الحياة

بعد أن تلقى دار الأوبرا الخاصة به ، لم يغادر فاغنر بايرويت أبدًا. كان يعيش في فيلا بنيت خصيصًا له ، يستحم في المجد ، ويستمتع برعاية الأغنياء النبلاء المحليين.

كان آخر عمل مكتوب هو أوبرا بارسيفال ، التي عمل عليها فاغنر لمدة خمس سنوات. كان العرض الأول ناجحًا للغاية ، وبعد بضعة أشهر ذهب ريتشارد لقضاء عطلة في البندقية. هناك خضع لدورة من الإجراءات الداعمة لأمراض الرئة. توفي فاغنر بشكل غير متوقع ، 13 فبراير ، 1883. تم نقل جثة الملحن إلى بافاريا ودفنها في الحوزة حيث أمضى السنوات الأخيرة من حياته ، مع العلم أنه حقق كل شيء كان يحلم به من قبل.

حقائق مثيرة للاهتمام

• ويعتقد أن لودفيج غاير كان الأب الحقيقي لفاجنر. كان الفنان صديقًا حميمًا للعائلة لعدة سنوات. لفت أحد الباحثين في سيرة فاجنر الانتباه إلى حقيقة أن ريتشارد نفسه رأى ذات مرة أوجه التشابه بين ابنه وزوج الأب. لا توجد تأكيدات رسمية لهذا الإصدار ، ولكن من المعروف بشكل مؤكد أن فاجنر كان مرتبطًا بقوة بـ Geyer وحاول تقليده في كل شيء.

• في كنيسة القديس توما ، حيث تعمد فاجنر وبدأ تعليمه الموسيقي ، لربع قرن من الزمان ، شغل منصب رئيس الكنيسة يوهان سيباستيان باخ.
• تم وضع الحجر الأول في مبنى مسرح فاغنر في المستقبل في عيد ميلاد الموسيقي ، 22 مايو 1872.
• دورة 4 أوبرا The Ring of Nibelung لها مدة إجمالية حوالي 15 ساعة.
• يعمل مسرح بايرويت على النحو المقصود لمدة 4 أسابيع فقط في السنة - من يوليو إلى أغسطس ، خلال مهرجان فاغنر. باقي الوقت يمكنك رؤيته في الجولة ، لكن لا يمكنك الاستمتاع بالصوتيات الفريدة.
• كان فاغنر معاديًا للسامية متحمسًا ، ونتيجة لذلك أصبح من المعترف به اليوم أن بعض مقالاته متطرفة ومنعت للنشر.
• عندما علم فاغنر ، قبل العرض الأول لبارسيفال ، أن الملك اختار هيرمان ليفي ، وهو يهودي سابق ، موصلًا ، حاول الملحن انتهاك خطط الملك بكل قوته ، بل وطالب بتعميد هيرمان ، لكنه رفض بشكل قاطع.
• طوال حياته ، كان فاجنر خائفًا جدًا من "عشرات الشيطان" - رقم 13. ولد في عام 13 ، وعدد الرسائل باسمه المكتوب بأحرف لاتينية هو أيضًا 13. ونهى بشكل قاطع تعيين أوبراه في الثالث عشر. من قبيل الصدفة الغريبة ، توفي المايسترو في 13 فبراير.

• من سيرة فاجنر ، علمنا أنه خلال إقامته في باريس ، كان الملحن فقيرًا لدرجة أنه قرر تولي منصب جوقة الإذلال له. ومع ذلك ، خلال الاختبار تبين أن الموسيقي ليس له أي صوت على الإطلاق ، وأن قدراته في الغناء ليست كافية للجوقة.
• خلال عروض فاجنر في بريطانيا ، انزعج العديد من عشاق الفن من أنه كان يقوم بأعمال بيتهوفن عن ظهر قلب. وقد اعتبر هذا تجاهلًا للملحن الكبير وأدلى ريتشارد بملاحظة. في الأداء التالي ، كانت النتيجة الموسيقية تقف أمام الموصل ، وبعد ذلك بدأوا في الثناء والإشارة إلى أن الأوركسترا بدت أفضل بكثير. في الواقع ، وضع فاجنر على طاولة موسيقى درجة مختلفة تمامًا ، وكذلك رأسًا على عقب ، وأجرى ، كما اعتاد ، من الذاكرة.
• ابتكر فاجنر دائمًا كتابًا عن الأوبرا بمفرده ، ولم يوافق أبدًا على اقتراحات المؤلفين الآخرين لاستخدام نصوصهم. رفض فاجنر الشاعر التالي ، قائلاً إن أعماله ستتم في مكتبته من مكتبة libret المقترحة مسبقًا رقم 2985.

• ظلت موهبة فاغنر لفترة طويلة غير معترف بها في بلده الأصلي ألمانيا. بمجرد وصوله إلى فيينا ، تجرأ أحد المتفرجين على سؤال الملحن عما إذا كانت موسيقاه تبدو مرتفعة للغاية بالنسبة له. "كل هذا يجب أن يسمع في ألمانيا!" - للطي يديه مع بوقه ، أعلن بصوت عال فاغنر.
• في العرض الأول لأوبرا "فالكيري" في فيينا ، كانت هناك حاجة للخيول السوداء دون فشل ، والتي كانت ستظهر على المسرح. كانت جميع الحيوانات المدربة القادرة على هذا الأداء رمادية اللون. كان فاغنر ساخطًا وهدد بإلغاء العرض الأول. ثم عرض أحد الدبلوماسيين حلاً غير قياسي - لرسم الخيول السوداء. كان المعرض ناجحًا ، وشكر فاجنر خالص شكره الدبلوماسي الحافز.

أوبرا جديدة

إن أحد أهم إنجازات فاجنر في عالم الموسيقى الكلاسيكية هو إصلاح نوع الأوبرا ، وهو إنشاء ما يسمى بالدراما الموسيقية. إن إبداعات فاجنر المبكرة مشبعة بتقليد عباقرة الرومانسية ، لكنه سرعان ما يعتقد أن الأشكال وطرق التعبير الحالية غير قادرة على الكشف الكامل عن كل ما يود أن ينقله في أكثر أعماله الضخمة ، رباعيات خاتم Nibelung. ويتولى فاجنر العمل الذي لم يسمع به - فهو يعيد بناء شكل أعمال الأوبرا بالكامل تقريبًا.

تحولت الأرياس والفرق الموسيقية والجوقات التي تم تحديدها مسبقًا بوضوح تحت يد فاجنر إلى نغمات طويلة وأغنية أحاديث وحوارات للأبطال ، وكانت أقرب إلى الخطاب العامي ، وليس لها نقاط معينة من "البداية" و "النهاية". بدت متشابكة مع بعضها البعض ، بناء خيط سردية جديدة تماما ، تدعمها باستمرار الأوركسترا. تلقت الأوركسترا أيضًا وظيفة جديدة في أوبرا فاغنر: فهي لم تصاحب الأجزاء الصوتية للشخصيات فحسب ، بل كانت وسيلة إضافية للتعبير عن المشاعر ، وتعيين قصص وأبطال. لكل عمل أو شخصية أو ظاهرة جديدة ، قام فاغنر بتعيين مهاتبه الخاص. نتيجةً لذلك ، في سياق العرض التقديمي ، أصبحت العناصر المهتمة بالاعتراف والتعرف والاختلاط والجمع مع بعضها البعض ، لكنها ساعدت المشاهد دائمًا على اختراق معنى ما يحدث على المسرح بشكل أكثر دقة.

أهمية فاغنر في تاريخ الموسيقى العالمية

تم دعم ابتكارات فاغنر في هذا النوع من الأوبرا من قبل المعاصر الشهير له مثل فرانز ليزت ، الذي أصبح أيضا والد زوج ريتشارد. تعتبر مدرسة فايمار للموسيقى ، التي أنشأتها ليزت ، حتى يومنا هذا المعقل الرئيسي لعبادة فاغنر. تبنت العديد من المواهب الشابة التي درست هناك رغبة في تعزيز وسائل التعبير المتاحة للموسيقي. توجد العديد من أسماء الملحنين المشهورين على قائمة أولئك الذين قلدوا فاجنر واستلهموا من عمله.

ومع ذلك ، مثل أي إنجاز كبير ، وجد إصلاح فاجنر ، بالإضافة إلى المؤيدين ، معارضا متحمسين ، واسمه المشترك هو "مكافحة فاغنر". جادل ممثلو هذه الحركة ، مثل Brahms و Hanslik ، بأن الموسيقى هي فن مكتفٍ ذاتيًا تمامًا ولا يحتاج إلى وسائل إضافية للتعبير. ومع ذلك ، فإن إبداعات فاغنر هي أعلى مرحلة في تطور الرومانسية في أوروبا وفي الوقت نفسه كأساس للحركات الحداثية اللاحقة في الموسيقى. أصبحت الابتكارات التي طبقتها فاغنر اليوم عناصر مألوفة في الأوبرا.

فاغنر موسيقى في أفلام

تتسبب شخصية ريتشارد فاغنر في ردود أفعال غامضة للغاية لأي شخص على الأقل على دراية بسيرته وقناعاته. لم يكن يختلف في اللياقة ، وصنع علاقة حب مع زوجات النبلاء المحترمات ، وأخذ كاظم بعيدًا عن صديقه المقرب. مشروع مسرح فاغنر "استعار" من مهندس معماري في ميونيخ ، ولم يعتبر من الضروري حتى أن يطلب موافقته على التجسيد. كان لفاجنر آراء سياسية فاضحة للغاية ، وكان متحمسًا لمعاداة السامية ، وحاول أيضًا التأثير على الشؤون العامة لملك بافاريا. ومع ذلك ، ما فعله فاجنر للموسيقى الكلاسيكية العالمية ، من المستحيل عدم ملاحظة وترك "البحر".